怪不得莫妮卡贝鲁奇说过自己对于性欲这方面的电影只接情色片，不接色情片，原来还是对真正的艺术有一定的追求。 这部电影第一次看会很蒙，人人做人人爱人人做人人乐的出处和其实它打乱了情节的正叙，而是采用倒叙的方式，当自己看完后在回过头来想剧情还挺有意思的。 不过禁片也有其原因，人人做人人爱人人做人人乐的出处和尤其是男主复仇时用灭火器活生生把人头骨整整砸碎那一段过于暴力，而且女主在地下通道被艹的那一段相信会有不少男观众心凉，并且想把艹她的男的狠狠揍一顿，所以联想之前的剧情也会觉得心里舒服了一些，毕竟罪魁祸首被灭火器砸的那么惨烈。

和第一季一样，人人做人人爱人人做人人乐的出处和每个人都虚伪至极，但每个人都得到了自己想要的东西。但这里的虚伪二字并无评判之意，因为，这就是我们每个正常人的样子。

各种人物生活的衔接，意想不到又可以理解的变化都表现得很细腻，人人做人人爱人人做人人乐的出处和虽然李立群的角色本来是我最讨厌的，人人做人人爱人人做人人乐的出处和最后也不禁要同情他，看来导演的故事的影响力真不一般。

和东京物语那个稍有些寒心的结局相比，我更喜欢人人做人人爱人人做人人乐的出处和里的故事，结婚虽与爱情无关，但我们父母或者长辈操心起婚姻的结合起来确实过于侧重双方实际利益的获取，有时候想构成家庭的人，看到的点却是不一样的，很自我的。午后的风拂过麦田，家庭随着发展而催生变化。

有悬念且层层递进的叙事，如果说刚开始我还抱着“为什么要拍这几个中国人”的疑惑，那么到结尾我已被完全说服。从历史的灰烬里为六个平凡的中国人平反，也为更多漂洋过海谋生的中国人侧写描像：天使岛上泣血的刻诗、被异乡驱逐的船工消失在印度港口、70岁方朗挥出的有力一拳、纸生仔舍弃的名字，再也没能上岸一起做生意的好兄弟，一切被遗忘在角落里的苦难和中国人与生俱来的坚韧。 听到方家后人用粤语念出那首诗的时候，感觉有奇妙的开关被打通了，人人做人人爱人人做人人乐的出处和好像就是自家长辈日常写的打油诗，小辈习惯性地敷衍奉承，却不知其中包含着怎样的往事。 为什么他们不大肆谈论自己的经历，为什么他们在这段悲壮的叙事中失去了应有的位置——二十世纪历史上最可怕的船难，对他们来说只是人生中的平凡一关。